拝啓､父上様
-ﾄﾋﾟｯｸｽ-
『拝啓､父上様』のｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞに登場するﾓﾉｸﾛｽﾃｨｰﾙ写真は､役者や風景の一瞬を鋭く､そして温かく表現しています｡
実は倉本聰先生の脚本を読むうちに､ﾕｰﾓｱたっぷりでｺﾐｶﾙな会話を笑った後に､ふと､人情や､心意気…という､今や日本人が失いかけている｢たいせつなこと｣が､じいんと胸に残り､家(料亭の建築)の変化と共に市井の人々の精神的な｢時代の流れ｣も描かれているように感じました｡そうした間合いのような情感は､画像上では一旦電子信号に翻訳されるﾃﾞｼﾞﾀﾙｶﾒﾗでは省略されてしまう部分のような気がします｡ﾃﾞｼﾞﾀﾙ映像も銀塩写真も絵としては同じかもしれませんが､風情や響きのようなものが違うように思いませんか?ﾌｨﾙﾑは雑多な情報も潜像として取り込んでしまうのです｡
ｱﾝｾﾙ･ｱﾀﾞﾑｽという有名な写真家の言葉に｢ﾈｶﾞはｽｺｱ(楽譜)､ﾌﾟﾘﾝﾃｨﾝｸﾞ(引き延ばし)は演奏｣という表現がありますが､まさしく撮った時に感じたままに､ﾌﾟﾘﾝﾄすることもできます｡例えば一平(二宮和也さん)の眼の動きが素敵だと思ったので､眼にﾎﾟｲﾝﾄがくるように焼くとか､夢子さん(八千草薫さん)はほわっと温かい感じをだすように､また竜次さん(梅宮辰夫さん)はややﾊｰﾄﾞﾎﾞｲﾙﾄﾞにｺﾝﾄﾗｽﾄを高く暗めに…など､ｷｬﾗｸﾀｰをｲﾒｰｼﾞしてﾌﾟﾘﾝﾄしています｡銀塩写真は､ｶﾒﾗを変えたり､ﾌｨﾙﾑや現像の組み合わせ､ﾌﾟﾘﾝﾄの工夫で､人間の気持ちにより近い写真を仕上げることができます｡
[前へ|次へ]
△もどる
0.拝啓､父上様 TOP
(C)ﾌｼﾞﾃﾚﾋﾞｼﾞｮﾝ