- きくち
- わたしはちょうど幼く多感な時期に千春さんの「旅立ち」をラジオのスポットＣＭで聴きまして。それで…あの、「このひと天才！」と思ったんですよ。
- 松山
- いやいや。俺は物心ついた時から自分を天才だと思ってたから(笑)。
- きくち
- (笑)。そのころから千春さんは強いメロディを書いてて。それなのにラジオのパーソナリティをやると、すごくおもしろくて。
- 松山
- そうだな、あの頃は自分の持てるものを精一杯出させてもらったかな。ただこれは当時からそうなんだけど、どんな番組をやっても、送り手側がお客さんに媚びちゃいけないね。それがこの頃はちょっと首を傾げるものが…。
- きくち
- お手軽な感じの番組ですね。すいません『HEY!HEY!HEY!』は心を入れ替えて音楽番組にしたので(当時)。
- 松山
- そうそう『HEY!HEY!HEY!』には頑張ってもらわないと。
- きくち
- 『FNS歌謡祭』(2003年12月３日 OA)の視聴率もよかったんですよ。やっぱり今は丁寧な音楽番組が求められているのかな、と改めて感じました。
- 松山
- ほら『Ｗ杯バレー』の視聴率も良かったじゃない。要するにお客さんが過剰な演出に飽きてるんだな。
- きくち
- 野球にしろバレーにしろ、スポーツはドキュメンタリーですからね。
- 松山
- 『HEY!HEY!HEY!』も本来はドキュメンタリーなんだよ。
- きくち
- そうですね。ダウンタウンとゲストのトークに、何が起きるかわかんないドキドキ感がありました。
- 松山
- やっぱりその“何が起きるかわからない感”は必要なんだよ。俺たちもステージで雨や雪を降らせたりしてると、どんどん演出が過剰になっちゃうんだよね。だけど最終的には、“ギター１本あればいい”って開き直りが大事だったりするから。
- きくち
- 最近は媚びる音楽も多いですよね？媚びるというか…(時代の)流れに乗って行こうとするような。
- 松山
- そうだな。俺だって昔は「カラオケで歌えるような曲ありませんか？」って言われたもの(笑)。普通の人が歌えたらさ、俺たちプロの存在意義がなくなっちゃうのに。そうやってお客さんに媚びて…一時は売り上げを伸ばしたけど、頭打ちになっちゃったもんな。
- きくち
- プロの人っていうのはまさしく個性が勝負ですもんね。…たまに、強い真っ直ぐなメロディが出てくると、千春さんみたいだと思う。
- 松山
- ああ、今の若い子たちで？
- きくち
- Kiroroとか…あと平川地一丁目とかに感じたんですけど、メロディの中に真っ直ぐさがあるんです。千春さんは最近のアーティストで、お気に入りの人っているんですか？
- 松山
- そうだなあ…MISIAとか。俺、自分の世界を持ってるヤツが好きなんだよ。あと中島美嘉が…いい歌は歌ってる…。上手いってわけじゃないけど。
- きくち
- そりゃあ、千春さんに言わせればみんなそうなりますよ(笑)。
- 松山
- いや、誤解されやすいんだけど、歌は上手い下手じゃないから。良い歌っていうのは人に伝わる歌なんだよ。
- きくち
- そうですよね！この対談で中居くんともそのことを話したんです。
- 松山
- SMAPも良い歌を歌ってるぞ。だからみんなに共感を与えるんじゃないかな。MISIAにしても中島美嘉にしても、あとは自分の持っている原石をどう磨いていくかが大事。最初からダイヤモンドだった人なんて、美空ひばりさんしかいないんだからさ。
- きくち
- そういう意味で言ったら、千春さんもまだ原石ですよね？
- 松山
- そうそう、たまにちょっとこすって、「ルビーかな？」なんて思わせてな(笑)。まあ演出されたテレビだとノン演出の俺が浮いて、言いたいことが間違って伝わっちゃうことがあるからな。だったら俺は、自分の足元を大事に…2000人のお客さんの前で真っ直ぐな歌を歌っていたいんだよ。いつか俺がレギュラーで出ても浮かない、真っ直ぐな番組を作ってくださいよ。
- きくち
- ありがとうございます(笑)。
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