二宮

今回撮影して気付いたのは、
セットがカワイイのはもちろんなんですけど、実は宮川さんもカワイイ（笑）

宮川

ボク自身が（笑）？

二宮

一つ一つアイデアを出してくれる中で、
当初とんかつDJがずっとマスクを被っているって設定があって・・・

小原

あった！そんな設定！

宮川

ほんと最初の段階ですよね

二宮

その時に宮川さんが「とんかつマスク」をめっちゃ沢山描いてくれて・・・

小原

あのマスクも凄くかわいらしかった。

二宮

やりたかったなーあれも！
映画撮影に入る前とか家の部屋に貼ってました。宮川さんが描いてくれたやつ。

宮川

（照）

小原

お守りがわり（笑）

二宮

あぁ、これそういえば出ないんだよなぁ…って思いながら。ああいうスケッチ観てると宮川さんってカワイイんだなって。

小原

宮川君に聞きたいんだけど、特にこの作品の原作って「背景があまりない漫画」じゃないですか。でも映像にする時は、登場人物の後ろに絶対背景を背負わなきゃいけなくて、漫画にはない情報からどうやってセットを組んで行ったりするのかなと思って…

宮川

とんかつDJの原作は、背景の扱いが「記号」というか、今はここにいます、今は部屋の中にいますっていう「証明のための背景」で使われていることが多く感じました。ここには棚がある、ここには何があるとかいう細かいところにあまり囚われることじゃなくて、全体を通しての空気感。そっちの方がフィーリンング的にたぶん観る人も当たるんじゃないかと最初に思って、それを現実世界に落とし込んでいく作業をしたという形です。

二宮

やっぱ｢室基地｣(アゲ太郎たちの秘密基地)のセットは、映画の世界観において大事だったんじゃないかな。

小原

座る椅子とかも車のシートだったり、入口の暖簾に潜るまでの階段までもこだわって飾っていましたよね。

宮川

そうですね。徐々にその色になって行くみたいな。

二宮

演者のみんなも遊んでましたよね。キャベツ太郎とか食べて（笑）

小原

キャストがそれぞれ芝居で役を作るにあたって、これ使えるかな、あれ使えるかなみたいに取捨選択し始めましたよね。

二宮

「モノボケ」みたいに（笑）

宮川

やっていましたね！それで凄く覚えているのが、小さいミラーボールがあって、それ回るんですよ。その上におもちゃのソフトクリームのクリームの部分をとって上に乗せて、ずっと「う◯こが回ってる」って（笑）

二宮

やってた！やってた！

小原

キャストも子供心に戻ったんじゃないですか。

二宮

アイデアだらけなんだけど、どのアイデアも世界平和に繋がらないんですよね（笑）

小原

「とんかつの被り物」とか、今回衣装さんやメイクさんが結構原作に寄せてくれたじゃないですか。実は、アゲ太郎がいつも被っている豚のキャップはたまたまアクアシティにあったものを装飾したみたいですよ（笑）

二宮

へーそんな近場で。

小原

そんなところもマッチしてあの世界観ができてるなって。

二宮

ほんと楽しかったなぁ！

宮川

またやりたいですね。

（2020年11月）